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El sonido como materia estética: construcción de un lenguaje personal en seis obras.
| dc.contributor.author | Castro-Larrea, Abel Gregorio | |
| dc.date | 2025-07-15 | |
| dc.date.accessioned | 2026-03-11T13:03:14Z | |
| dc.date.available | 2026-03-11T13:03:14Z | |
| dc.identifier.uri | https://reunir.unir.net/handle/123456789/19245 | |
| dc.description | The present work offers an analysis and justification of six pieces created during the master’s programme, each of which treats sound as both compositional substance and aesthetic focus, with the aim of formalising a personal methodology. The pieces are examined through the lenses of acousmatic practice, electroacoustic music, music for visual media, sound art, and notated composition. The pursuit of extending music’s expressive scope, by composing from acts of listening and from the very substance of sonic phenomen, finds early precedent in the work of C. Debussy, E. Varèse, and the Futurists. Subsequent developments in musique concrète, electronic music, and electroacoustics have played a crucial role in reshaping instrumental composition. At the core of this historical turn toward the sonic lie P. Schaeffer’s phenomenological insights, articulated in his Traité des Objets Musicaux in 1966, and John Cage’s introduction of conceptual strategies and indeterminacy, which opened a path toward sound art in the late twentieth century. | es_ES |
| dc.description.abstract | El presente trabajo es el análisis y justificación de seis obras producidas durante la maestría relacionadas al sonido como materia composicional y estética con el propósito de formalizar procedimientos propios. Se abordan desde la acusmática, la electroacústica, la música para visuales, el arte sonoro, y la música escrita. La búsqueda de ampliar los márgenes expresivos musicales componiendo desde la escucha y la sonoridad los encontramos en C.Debussy, E.Varèse y los futuristas. Luego la música concreta, la electrónica y la electroacústica han tenido un papel fundamental para influenciar la composición instrumental. En el centro de este cambio de época hacia lo sonoro está el aporte de P.Schaeffer, que introduce lo fenomenológico con su Tratado de los Objetos Musicales en 1966, así como el aporte de John Cage, que incorpora lo conceptual y la aleatoriedad en la obra musical abriendo camino al arte sonoro a finales del siglo XX. | es_ES |
| dc.language.iso | spa | es_ES |
| dc.rights | openAccess | es_ES |
| dc.subject | sonoridad | es_ES |
| dc.subject | objeto sonoro | es_ES |
| dc.subject | fenomenología | es_ES |
| dc.subject | síntesis instrumental | es_ES |
| dc.subject | electroacústica | es_ES |
| dc.subject | sonority | es_ES |
| dc.subject | sound object | es_ES |
| dc.subject | phenomenology | es_ES |
| dc.subject | instrumental synthesis | es_ES |
| dc.subject | electroacoustic music | es_ES |
| dc.subject | Máster Universitario en Composición Musical con Nuevas Tecnologías | es_ES |
| dc.title | El sonido como materia estética: construcción de un lenguaje personal en seis obras. | es_ES |
| dc.type | masterThesis | es_ES |
| reunir.tag | ~MCMNT | es_ES |
