Este artículo analiza las resonancias entre el Teatro de la Muerte de Tadeusz Kantor y la dramaturgia de Juan Mayorga, con especial atención a Himmelweg (2003), El cartógrafo (2010) y Reikiavik (2012). Desde marcos teóricos como la espectralidad (Derrida), la posmemoria (Hirsch) y la concepción benjaminiana de la historia como interrupción, se examinan tres ejes fundamentales: la configuración del tiempo escénico, la corporalidad espectral y las estrategias dramatúrgicas del silencio y lo siniestro. El análisis revela que, aunque Kantor trabaja desde el trauma vivido y Mayorga desde la memoria heredada, ambos comparten una misma apuesta ética y política: convertir el teatro en un espacio de resistencia frente al olvido.